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作为非科班出身的年轻演员,卢·艾尔斯的表演被认为具有惊人的自然主义色彩。他没有使用夸张的舞台剧式肢体语言,而是通过眼神的空洞和身体的僵硬来传达创伤后应激障碍的状态。观众能看到他从满怀理想的少年逐渐变成行尸走肉的过程,这种内敛而压抑的表演方式极具说服力,为他赢得了极高的评价,尽管他后来因拒绝服兵役而在二战期间受到争议。
影片开头场面调度、深焦长镜头、人物及摄影运动方向及线条感、声音强弱变化,非常精妙,战场上画内多层次空间令人想起塔可夫斯基《伊万的童年》。两机拍摄,其一为国际发行无声版本。三十年代在德国被禁,纳粹在电影院放老鼠干扰放映。曾在澳大利亚、意大利、奥地利、法国被禁。冤魂回首处,一片十字架
思辨性在战争片第一梯队。不足之处几乎都是年代所限,其实很应该在世纪末有一次优化翻拍(才发现有79版,待看),现在有点过了那个时间点了。《1917》有限的文本趣味和价值几乎全长在它身上。
还记得是大一杨炳翔给我们上历史课时看的。
简洁、残酷、令影史铭记的结尾。
“公司有个司机大哥,他微信名叫‘若有战召必回!’,南海一有点风吹草动,他朋友圈就是各种宣誓,直到有一天他家猪场被强拆了,朋友圈也不战也不回了,微信名也改成了‘小老百姓’~”