2.5，分屏有意义，幻灯片动人，人生空空，家里空空，人生只是一场体验

分离的屏幕强烈地表达出时空并行下两人的孤离，及时有好几次屏间互动却依旧无法打破这种隔阂。直视人的死亡过程和旁观他人选择死亡时的无助是观影中最为震撼的体验。

看似“改邪归正”，实际却是加斯帕·诺“生理超然”影像的一种极致，经历过生死之交后，反而无需药物抵达幻象，而是真实生动的极端体验，分屏不仅仅是视角，更是对表演的拆穿，阿基多与勒布伦无法再如传统表演那般实现同一画面中演员之间表演焦点的切换以及进画出画所带来的叙事联想和表达暗语，用表演构建的坚实的虚构被打碎，角色无处可躲，这让影像具备了真切的纪实性，却又是在这样一部非纪录片中，难以想象两位主演投入其中的个人情感怎样浓稠，以及诺那凝重的视角下对自我的责备和对父母的怀念，它足够私人，近乎一次主创的集体疗伤，它又足够动人，因其中的残酷和酸楚伴随着每一个生命的孤独。

Edinburgh Cameo 前半段由于自己近期的情绪，感觉有些不耐烦。但是后半段逐渐被卷入了旋涡。黑暗的放映厅中仿佛触手可及地感受着生命点滴的流逝，和面对死亡的本能的压抑感。走出影院光线涌进双眼的瞬间，感到大梦初醒。好久没有这样梦境般的观影体验，庆幸在影院看了这部。对半分割的平行叙事也突显出了其意义，Life is a dream within a dream. (很喜欢开头那一首插曲)

Gaspar Noé這一次不帶觀眾沈浸式嗑藥了，帶觀眾沈浸式變老。在我心裡，Gaspar Noé一直是在表現手法上充滿創新精神的導演，但是這一次的分屏畫面的設計我不喜歡佔多，給我的感覺偷懶多於創新，過度弱化了調度與剪輯的作用，真正有意義的分屏鏡頭不超過五分之一，余下的，剪輯明明都能做到，而且效果能更好。兩個1:1畫面，演員佔據著主導，表演基本承擔了所有信息量，但是傳遞出來的信息量卻還不夠，觀眾視角過分旁觀，難以更進一步瞭解人物內心。雖然但是，在大銀幕看3D版《愛戀》始終會在我的遺願清單上。#BJIFF2022#