失去了haunting画面的[索拉里斯]显得注水而跛脚，特别是在过度铺垫的前一部里。这样一个[迷魂记]的剧情是如何会被当做爱之证明的，真是令人费解。后半段提出爱是人性的基础，又说人因罪孽感而存在，这样因罪而爱的基督教调子叫人翻白眼。而他私人的记忆尽管美好，却没能在这宏观的框架里获得喘息余地。

不得不说是闷片，男主开场看湖一fin钟，结尾看湖一fin钟（）然而巴蛤配乐、荷兰风俗画与失重场景皆无比美妙。女主就是绫波丽，一代目、二代目……略。这样看来庵野确实从索拉里斯中获取很多灵感，用一种更能被流行文化与年轻世代接受的方式表达了出来

並不需要理解他的意圖，也不用對照萊姆的小說，享受構圖就是了。

巴赫的配乐，勃鲁盖尔，丢勒，安德烈·鲁勃寥夫的画，托尔斯泰式的大爱无疆和陀思妥耶夫斯基式的人性困惑，一部美轮美奂的唯心主义非典型“科幻片”。另外感慨下老塔电影的布景真是太棒了。

关于科学非必要的观点的在场，人性即拥有爱，对真理的探寻造成人的异化，最后又归到心象来解释，大约是原著本意，都可以理解。然而老塔这表达我拒绝……太空舱也太潦草了！失重+拥吻像鬼片。深刻叨逼叨和一掌拍死人的空镜，视角凌驾整个人类，这个逼我装不起。喜欢那段高架桥上的行驶。