认认真真或者说缓慢的看完了全片。喜欢欧容是从他近两年的《弗兰兹》开始。所以不是为了看他拍的奇情，而是喜欢他的平淡和克制。很多讨论性侵的作品都会关注个体和对立面的恶人，也有引入公检法和社会媒体的作品。但是欧容关注的是同一个事件，对不社会阶层的人产生的影响和他们面对的不同环境，个人语境和亲密关系之间的紧密联系，对话和消解，这才是更深入的观察。以及从个人上升到宗教体制与近现代的法律和民权冲突，权力和信仰的抗争，非常非常打中真实个人和现代社会痛点的电影。这才是现实主义题材的范本吧。每个人最后其实都追求的是平安落地，受害者，被害者，体制，社会，其他公民皆是。（在天空中画大屌真的是神来之笔！）

克制而丰富，真的很喜欢，比起最后简单得出一个结论的电影，更喜欢复杂的思绪发散，这才是爱人者所拍出的电影。最后徐枫老师说的：“批判当然很好，但比起简单的批判，经过了理解的批判，会更有力。”

片子拍得很冷静也很克制，几乎看不到煽情的痕迹。三个男性的故事，每一段都足够饱满立体，带出来的群像也令人记忆犹新。虽然这部的确很不欧容，但他还是一如既往的“稳”。后面，发展成了宗教里的男性m2运动，其实我一直期待在教堂上空画生殖器的画面出现。因为，这是只有电影才可以替受害者实现的“理想”，用一种极端的，疯狂的，浮夸的方式，彻彻底底的挑战权威。

抛开结尾近乎形而上的终极拷问，通过近乎完美的结构组织呈现了所有此类性侵的受害形式（深远的、延滞的）和伸张正义所要面对的现实困境，而这些困境，在欧容的叙事语境里，没有一个得到解决，但即使如此，欧容用人物的行动取代了戏剧性推进并且令其铺满了叙事空间，那些看似有些冗长的奔走和控诉，也许是不中要害的，但却始终在理性的基础上凝聚着作者的态度和立场：正义不会凭空出现，除非我们做点什么，也许仍然难以撼动权力，但绝对不会徒劳无益。

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