狭长的画幅勾勒出逼仄却辽阔的地景。一方面扁平的画幅限制着人物身体肌理的整一性呈现，多个人物面部与纯净天空融为一体的半主观式面部特写释放出情动—影像的纯粹性质。另一方面，如此狭长的画幅使得“天空”在某种程度上丧志了在场位置，“地表”成为最为真切的在场与意志。而这恰好呼应着“成为真正的快乐不是在天上，而是在地上”这一影片的核心要义。而延伸至镜头最为纵深之处的狭长小路与阿巴斯的《随风而逝》形成着奇妙互文、大全景下的微妙人物姿态变化则师承安东尼奥尼的主客观瞬时转换、半主观式的空寂面部特写（情动—影像）则接续着德莱叶的《圣女贞德蒙难记》中巧妙的摄影机角度。一种典型的对过往观影经验的反思与再编织，一种叙事织体的缝合与再创造。

不好看…………………

第一部非洲电影

色彩很特别

从形式到内容都很奇诡的一部影片（蓝色滤镜营造的超现实语境、反叙事），关于成长与信仰、生与死、今世与往生的富于东方生命观意味的诗意哲思。「真正的快乐，不是在天上。如果幸福总是要飞走，那我就要到地上去寻找。…如果没有歌词，你只要记住旋律。」「我走了很长的路，可真正的旅程才刚刚开始。」