7 何赛飞之妖娆，王姬之妖佻，王志文之浪子一点情

女人像是一种活在极端情绪里的动物，所有的盛开意味着都在走向凋零，每次的凋零才能让其回归理性。

比上一年相似题材的《红尘》好太多。用空间和构图反映人物的境遇。很工整，处理得也老练。几乎每个场景都有言外之意。妓女解放后进的是弹棉花的工厂，背景音和团团弹起的棉花照应内心的不安；何赛飞在工厂往竹架上挂折扇，摇摇欲坠的画面感暗示接下来的命运；秋怡跳窗逃跑，给的是层层叠叠的屋顶的远景，只有薄薄的瓦片，没有路；地主老宅的前景走过蹒跚的老妪；两个女人在高墙下的窄巷子会面；秋怡结婚的话外音配的画面是秋怡走下台阶到水边倒马桶。 王志文演得真好。

男人是靠不住的

秋仪心气高，有主见，不认命。看上去不安分，实则内核稳定，是个可以踏实过日子的。小萼娇弱、性子软。看上去好拿捏，实则眼高手低，吃不了苦，还是个撒泼大户。秋仪的爱情也许就败于她的洒脱，但凡从男人身上嗅出一丝无情的气味，便能手起刀落，斩断情缘，绝不服软，她说不出那么多讨好男人的话来。自己的男人被抢也就被抢了，爱情和婚姻的赌注，她都输得起。最喜欢探视那场戏，口口声声是对孩子的关切，实则是两个人的相互告白，在最后这短暂的重聚时光里，计算这一生谁爱得更多一些。王姬老师的每个荧幕角色都是女中豪杰，跟她自身气场很契合；何赛飞一如既往地可爱，但是小萼姐不许再作了，你那一套只有皇太极会吃。