我竟然看哭了，我喜欢的片段有：小时候看恐怖片不怕想留在电影院，目不转睛盯着电视的她，稍微大一点，由坠落的审判的小男孩饰演的时期，还有小大人时候的amour片段，一眼认出的arlequin总是很惊喜，向邻座问问题探讨现实的部分也喜欢，我是做梦还是清醒？既然你问了这个问题，那么你是eveille，最后用了很大篇幅谈论shoah，克劳德·朗兹曼执导的《浩劫》长达9h26，他看过后的半年内无法谈论这件事时不哭泣，哦还有形形色色的观众谈到电影和电影院的部分我也很喜欢，第一部电影，喜欢坐在哪个位置，在电影院哭过没，etc，有人喜欢中间，有人喜欢后排，男主可以精确到第七排第二个位置，下次去arlequin不妨坐一坐。电影不仅仅enregistrer la realite，更是将它projeter，这部分的讨论其实我没有太听懂。

有点像论文电影的意味儿，运用元电影的影像方式以及“媒介考古”作为方法论，打造了一部非常有意思的电影形式。虽然编排上考虑欠缺，但形式值得玩味儿。

重复那些严肃认真的电影思考 逼近时间与时代的可能真理. 电影允许每个人孤独/匿名/自由 因此我们无怨无悔. 这本很适合放电影主题的新零售店铺里循环播放 3.5

给人很谦逊的感觉，被最后矫情肉麻的黑人小哥感动到了。一个上了年纪的导演总结自己的电影（观影）史，抛弃了技法探讨和专业深入，而是回到自己青年最如饥似渴的时期，只跟你谈很普世的那些光影感受 这种感觉，对于我这种半吊子的影迷，刚刚好。

【2.3】摄影史和电影史的陈词滥调和一些私人情感的迸发，各种形式的拼贴多面发力但感觉没有一处有着足够深耕到触碰内心的力量。形式看似很现代但节奏和素材编制上却有点老土。